Firmly rooted in its time and place, timeless in its appeal: Brassai ’s night photography of Paris assures his place among the great photographers of the twentieth century Brassai (1899–1984) was the first and is still the most famous photographer to chronicle Paris after dark. Born in Hungary, he came to the French capital in 1924, working first as a journalist and then embracing photography, but it was the Paris of the 1930s that forms the bedrock of his body of work. Walking the city’s streets at night, Brassai captured a previously unseen world on camera. He shows us every face and every facet, from tough guys and showgirls to prostitutes and pleasure-seekers, from the bustling cafés and dance halls to the stillness of deserted streets and mist-shrouded monuments. Through his eyes, Paris becomes a world of shadows, in which light, the prerequisite for any photograph, is reduced to dimly lit windows, streetlamps in the fog, or reflections on a rain-soaked pavement. This book brings together some of the best-known images from Brassai’s classic Paris After Dark and The Secret Paris of the 30’s, showcasing them alongside previously unpublished photos and archive material. It places his work in its historical and artistic context, analyzing the unique nature of his photographic vision: part reportage, part social document, part poetic exploration. 296 illustrations, 214 in duotone

Brassaï: Paris Nocturne

Arts & Photography

Bajac, Quentin

AUBENAS, SYLVIE

Photography & Video

Thames&Hudson

GUSTAVE LE GRAY (1820-82) was among the first to claim that photographs should be thought of as artworks in themselves. Originally a painter, Le Gray became the first great teacher in the history of the photographic medium, his students including Charles NËgre and Maxime du Camp. His interest in experimentation and high technical standards jeopardized his commercial success, however, and he ended his career in Cairo as a teacher of drawing.

Gustave Le Gray (Phaidon)

Individual Artists

Phaidon Press

Modern fashion photography was born when three brothers, Parisian postcard photographers, shifted their lenses to the upper echelon of French society in the early twentieth century. As impromptu portraits of beautiful women in inimitable finery at racecourses, resorts, and caf s began to appear in magazines, courant designers such as Chanel, Herm s, and Madeleine Vionnet rushed to send their models to posh watering holes to be photographed with the beau monde. The first-ever showcase of 300 rich black and white S eberger images, this luxe collection is a must-have for fashionistas, Francophiles, and vintage clothing enthusiasts. Elegance recalls a bygone era of glamour, and illuminates the candid beginnings of a now highly stylized photographic form.

Elegance: The Seeberger Brothers and the Birth of Fashion Photography

Chardin, Virginie

Demange, Xavier

Fashion

Chronicle Books+

Gustave Le Gray's life was as romantic as any novel. A young painter in Rome, then a fashionable portrait photographer in Paris, Le Gray received commissions from Napoléon III, and astonished viewers with his painterly landscapes and ravishing seascapes. Facing bankruptcy, he fled Paris with Alexandre Dumas to Palermo, traveled to the Middle East, and finally settled in Egypt, where he became drawing master to the ruler's children and continued to make photographs until his death in 1884. Le Gray's work had remained largely unknown by the general public until he was rediscovered in the 1960s and was deemed by connoisseurs to be the Monet of photography. The fruit of years of research, this complete retrospective offers, as no volume before it, an assessment of Le Gray's important place in the history of photography. This catalogue was originally published in French to accompany the exhibition Gustave Le Gray, Photographer (1820-1884) at the Bibliothèque Nationale in spring 2002. This English-language edition, edited by Gordon Baldwin, associate curator of photographs at the Getty Museum, coincides with an abridged version of the same exhibition at the Getty Museum that will run from July 9 to September 29, 2002.

Gustave Le Gray: 1820-1884

J.paul Getty Museum

Gustave Le Gray, 1820-1884

Oxford University Press

When EugAne Atget was still alive, photographs and photographers were considered in a different light than they are today. At that time, no one would have dreamed of considering Atget an artist; he himself seems to have concurred, maintaining that the pictures he sold--at a price of 1 to 3 francs--were no more than documents. Libraries and museums constituted some of his most important clients; between 1900 and 1927, the Department of Prints and Photography of the BibliothAque Nationale de France acquired thousands of his views of "old Paris." The manner of selecting these works remains obscure, but in 1995, after a laborious round of locating and classifying the historical photographs held by the department, a group of 39 hitherto unknown images by Atget were discovered. These studies of trees in the park at Saint-Cloud are essentially portraits of trees, some full-length, some details of roots or trunks--each a uniquely stark, high contrast abstraction of a genteel forest through the seasons. Found in their original envelope in the libraries archives, they had remained essentially untouched since they being purchased in July 1923. The envelope originally contained 111 photographs, bought for the sum total of 333 francs; the balance of the images featured more typical views of balustrades, statues, and terraces, and were published in a documentary volume on the park. The 39 images reproduced here for the first time were considered too abstract to stand as proper documentation. Without a framework for understanding such an image an artwork, they almost disappeared.

Eugène Atget's Trees: Newly Discovered Photographs from the Bibliothèque Nationale de France

D.A.P./Distributed Art Publishers, Inc.

En octobre 1860, cinq mille clichés licencieux sont saisis au domicile d'Auguste Belloc. De cette saisie aujourd'hui ne subsistent que vingt-quatre vues stéréoscopiques, conservées dans l'Enfer de la Bibliothèque nationale de France. Là où, habituellement, les draperies dérobent ce qu'il faut soustraire au regard, ces images montrent, sans dissimulation aucune, au milieu du fouillis des soies, le sexe comme une fleur de pourpre. Cette série inédite est considérée comme un moment majeur dans l'art de la photographie.

Obscénités: Photographies interdites d'Auguste Belloc

Comar, Philippe

ALBIN MICHEL

Au-delà de la figure emblématique de Félix Nadar, l’exposition à la Bibliothèque nationale de France embrasse pour la première fois toute l’histoire de l’atelier des Nadar du début des années 1850 jusqu’à la fin des années 1930 en s’appuyant sur les très riches collections de la BnF, des prêts du Metropolitan Museum of Art de New York, du John Paul Getty Museum de Los Angeles et du musée d’Orsay.Le catalogue édité à cette occasion propose des études spécifiques sur chacun des trois photographes – Félix Nadar (1820-1910), son frère Adrien Tournachon (1825-1903,) et son fils Paul Nadar (1856-1939) – et sur leurs collaborations, et met en lumière l’héritage de l’un des ateliers les plus importants et les plus durables des débuts de la photographie. Portraits et autoportraitsL’ouvrage présente une sélection d’autoportraits des trois photographes et de portraits de leur cercle privé réalisés au cours du temps, révélant leur implication personnelle dans l’atelier, leurs relations complexes.Les portraits de Baudelaire, Alexandre Dumas, Sarah Bernhardt ou George Sand comptent également parmi les chefs-d’œuvre qui figurent dans l’ouvrage aux côtés d’autres personnages connus et influents de leur époque. Ces clichés permettent de mettre en évidence les approches différentes des trois Nadar ainsi que l’évolution des techniques photographiques et du goût au cours d’un siècle. Promotion de la photographie et amélioration des techniquesLes Nadar se sont considérablement impliqués dans la promotion de la photographie à travers leur intérêt pour différents domaines d’actualité (édition, sciences, conquête de l’air) et leur contribution à l’amélioration des techniques (de l’éclairage électrique à la photographie instantanée en passant par la photographie aérienne).  Leurs multiples innovations sont présentées dans cette somme sans précédent traduisant l’étendue de l’inspiration et des travaux d’une dynastie de photographes légendaires.

Les Nadar - Une légende photographique

Lacoste, Anne

Cet ouvrage présente pour la première fois dans son intégralité l'ensemble exceptionnel de 385 images qu'Henri Cartier-Bresson considérait comme les plus significatives de son œuvre. Cinq personnalités ont été invitées à choisir une cinquantaine d'images parmi ce Grand Jeu offrant ainsi regard renouvelé sur un photographe majeur du XXe siècle. 
Au début des années 1970, à la demande de ses amis et collectionneurs John et Dominique Menil, Henri Cartier-Bresson passe en revue les milliers de tirages de ses archives à la recherche des œuvres les plus importantes et les plus significatives de sa carrière. 385 photographies ainsi choisies sont imprimées dans son laboratoire de confiance, à Paris, entre 1972 et 1973.Pour mettre en valeur ce " Master Set ",la photographe Annie Leibovitz, le réalisateur Wim Wenders, l'écrivain Javier Cercas, la directrice du Département des estampes et de la photographie de la Bibliothèque nationale de France, Sylvie Aubenas, et le collectionneur François Pinault ont choisi chacun une cinquantaine d'images issues de cet ensemble unique, qui jusqu'à présent n'avait jamais été publié dans son intégralité. À travers cette sélection, chacun partage sa vision personnelle de l'œuvre de l'un des plus grands photographes du XXe siècle. 
Le Grand Jeu est divisé en deux parties : la première présente la sélection de chaque commissaire, accompagnée d'un texte rédigé pour l'occasion ; la seconde, l'ensemble du Master Set tel qu'il a été conçu par Cartier-Bresson.

Henri Cartier-Bresson - Le grand jeu

Leibovitz, Annie

COLLECTIF

WENDERS, Wim

Le catalogue de l'exposition " Degas en noir et blanc ", qui se tiendra du 31 mai au 3 septembre 2023, à la Bibliothèque nationale de France, propose une approche inédite de l'œuvre de l'artiste, peintre, graveur, photographe, à travers sa passion pour le noir et blanc qui lui fit affirmer en 1906 : " Si j'avais à refaire ma vie, je ne ferais que du noir et blanc. "\n" Si j'avais à refaire ma vie, je ne ferais que du noir et blanc ", aurait déclaré Degas à Georges Villa en 1906. Déclaration paradoxale de la part d'un artiste qui doit alors principalement sa gloire aux féeries colorées de ses pastels. 
Mise à l'honneur en 2023 à la Bibliothèque nationale de France, cette inlassable passion de Degas pour le noir et blanc ne se limite pas à son activité de graveur mais s'exprime à travers l'ensemble des moyens d'expression qu'il pratique : dessins à la mine graphite, au crayon, au fusain, eau-forte, lithographie, monotypes mais aussi peinture et photographie. Comme le souligne Henri Loyrette, commissaire général de l'exposition, cet intérêt se vérifie sur toute l'amplitude de sa longue carrière, du milieu des années 1850 au début du xxe siècle. 
Le catalogue révèle la continuité de cette ligne mélodique, aisément perceptible dans tout l'œuvre de Degas, qui tient autant à la revisitation des mêmes thèmes (instantanés de la vie moderne saisis à l'Opéra ou dans les cafés-concerts, intimité des intérieurs bourgeois ou des maisons closes) qu'à leur résonance d'une technique à l'autre. L'essai de Valérie Sueur-Hermel consacré à " Degas, maître de l'estampe impressionniste " montre précisément son insatiable curiosité technique, son goût pour les " cuisines " de graveur, qu'il partage avec Camille Pissarro et Mary Cassatt. Marcellin Desboutin, à l'été 1876, ira même jusqu'à écrire que Degas est devenu une " plaque de zinc ou de cuivre noircie à l'encre d'imprimerie ". Le goût de l'épreuve unique conduira Degas à réinventer le monotype, qui se situe aux confins de l'estampe et de la peinture, et dont il devient un maître inégalé. 
" Le soir je digère et je photographie au crépuscule ", écrit Degas à Henri Rouart le 12 août 1895. En pratiquant passionnément la photographie pendant quelques mois, en 1895, alors qu'il a 61 ans, Degas cède là encore à son désir dévorant d'expérimentation et prolonge, comme le décrit Flora Triebel, ses recherches sur les effets de clair-obscur entreprises dès ses débuts par le dessin et l'estampe : " l'atmosphère de lampe, ou lunaire ". Sylvie Aubenas rappelle que Degas est lui-même entouré d'amateurs, comme ses amis, les Halévy : leurs albums rassemblent des photographies de Degas A travers une large sélection de pièces issues de la riche collection de la BNF et de grandes institutions françaises et étrangères, le catalogue propose une approche inédite de l'œuvre d'Edgar Degas à travers son intérêt constant pour le noir et blanc qui lui confère une place singulière parmi les artistes impressionnistes.

Degas en noir et blanc - Dessins. Estampes. Photographies

Loyrette, Henri

Sueur-Hermel, Valérie

Triebel, Flora

Muller, Nathalie

History & Criticism

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