Explorations

Comics & Graphic Novels

Yokoyama, Yuichi

Manga

MATIERE

<p>Avec ce sixième ouvrage, Yûichi Yokoyama frappe haut, frappe fort et frappe où on ne l’attend pas. Délaissant un moment sa manière habituelle – la ligne claire incisive, parfaitement maîtrisée, rehaussée d’aplats noirs et de trames reconnaissable entre toutes –, il offre avecBaby boom sa première bande dessinée en couleurs. Baby boom est un recueil de saynètes ultra-rapides animées par deux personnages récurrents, un « oiseau » (l’animal à tête noire sous le masque duquel l’auteur aime se figurer) et un « poussin », engagés dans toutes sortes de jeux et d’activités propres à l’enfance : cerceau, cubes, baignade, pliages, dessin, goûter, construction, bac à sable, saut dans les flaques… Dessinant vigoureusement à l’aide de deux couleurs de feutres (dont il change à chaque scène ou à chaque page), Yokoyama a laissé à ses dessins leur fraîcheur d’esquisses. Par leur rapidité d’exécution, par leurs contrastes colorés, ses planches sont le prolongement évident et communicatif de la joie frénétique de l’oiseau, du poussin et de leur bande de copains. Nouvelle clé d’accès à une œuvre trop souvent jugée austère, sérieuse et froide,Baby boom – livre de l’enthousiasme – expose ainsi au grand jour pour la première fois l’un des ressorts les plus puissants de l’œuvre de Yûichi Yokoyama : sa part d’enfance.\nFrom the Back Cover\nBaby boom est un recueil de récits animés par deux personnages récurrents, un « oiseau » (l’animal à tête noire sous le masque duquel l’auteur aime se figurer) et un « poussin », engagés, à deux ou en groupe, dans toutes sortes d’activités propres à l’enfance : cerceaux, cubes, baignade, pliages, dessin, goûter, constructions, bacs à sable, sauts dans les flaques… Dessinant vigoureusement à l’aide de deux couleurs de feutres, Yokoyama a laissé à ses dessins leur fraîcheur d’esquisses. Par leur (apparente) rapidité d’exécution, par leurs contrastes colorés, ses planches sont de cette façon le prolongement évident et communicatif de la joie frénétique de l’oiseau, du poussin et de leurs camarades de jeux.</p>

Baby Boom

<p>About the Author\nPeter Haars est né le 18 février 1940 à Nuremberg. Après avoir achevé ses études d’art à la Hochschule für Gestaltung (Hambourg), il quitte l’Allemagne pour la Norvège en 1962. Il y exerce rapidement en tant que dessinateur et graphiste, notamment pour le Théâtre national norvégien. Son talent, indissociable de son active participation à la mutation du métier de graphiste au cours des années 1960 et 1970, lui vaut de prendre la direction artistique des éditions Pax et Gyldendal, deux maisons pour lesquelles il réalisera d’innombrables couvertures et mises en pages. Parallèlement à ces travaux, il se consacre à des traductions, à l’écriture de récits fantastiques et à l’enseignement. En 1983, Peter Haars cofonde l’Association norvégienne des illustrateurs. En 1987, il devient le tout premier professeur de design graphique et d’illustration à l’Académie nationale d’arts et de design, à Oslo. La richesse, la générosité et l’originalité de son enseignement animent encore aujourd’hui nombre de professeurs, de graphistes, d’illustrateurs et d’éditeurs norvégiens. Passionné de Boris Karloff, de King Kong, de films de série B et de dessins animés, témoin affligé de l’irrésistible débâcle des idéaux politiques et sociaux, Peter Haars conserve avec son Allemagne natale un lien indissoluble via l’admiration qu’il porte à l’œuvre et à la figure de Bertolt Brecht (ainsi que des compositeurs associés à Brecht : Kurt Weill, Hanns Eisler et Paul Dessau). Son travail manuel, réalisé au moyen de l’aérographe et à l’aide de planches Letraset, emprunte la voie du pop art sans perdre du vue le surréalisme, ni sans dédaigner quelques montées d’acides psychédéliques. À l’instar du dessinateur belge Guy Peellaert, Peter Haars est l’auteur de seulement deux bandes dessinées. Avec Prokon (1971) et Happy Biff (1972), il livre l’équivalent nordique des Aventures de Jodelle et de Pravda la survireuse : deux incursions âpres, séduisantes et délirantes de la bande dessinée dans le domaine du pop art, deux retours magistraux aux envoyeurs que sont, pour Haars aussi bien que pour Peellaert, Andy Warhol, Roy Lichtenstein et Tom Wesselmann. Peter Haars est mort à Oslo en 2005.\nLa ville de Prokon (dont le nom comprime en un seul les deux mots PROduction + KONsommation) est l’utopie capitaliste enfin réalisée : à Prokon, chaque individu possède un emploi, contribuant ainsi au niveau général de consommation qui lui-même soutient la production, qui elle-même garantit le niveau d’emploi sur quoi repose la consommation, etc. Le cercle est aussi vicieux que la logique est naïve : confis de bonheur, de lotissements résidentiels et de produits standardisés, les habitants de Prokon se vouent corps et âmes à la satiété de consommation. C’est compter sans l’ennemi juré de Prokon, le Docteur Dracenstein qui, relégué aux marges de la cité, met la main à sa dernière arme : le spray d’éternité ! Ayant compris que l’insolente vitalité de Prokon repose sur le principe d’obsolescence des produits manufacturés – autrement dit sur la nécessité, programmée par leurs fabricants, de les remplacer régulièrement –, le Dr Dracenstein entreprend, par simple pulvérisation, de figer pour l’éternité dans leurs fonctions et dans leurs qualités d’origine les objets, les produits, les mécaniques… Originellement publiée en 1971, Prokon n’avait jamais passé à ce jour les frontières norvégiennes.</p>

Prokon

Haars, Peter

Quelques miettes à géometrie variable

Nade, Nicolas

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