<p>En mai 1958, Chris Marker participe à un voyage organisé par le parti communiste français en République populaire de Corée, cinq ans après la fin de la guerre. Il rassemble en peu de temps un matériau documentaire impressionnant (photographies et notes), dont il tire un essai photographique en sept chapitres, Coréennes, publié aux éditions du Seuil (où il dirige la collection « Petite planète »). Marker écrit en quatrième de couverture : « Coréennes doit s’entendre ici au sens de Gnossiennes ou Provinciales, c’est-à-dire “pièces d’inspiration coréenne”. On y retrouvera, outre les dames de Corée (qui à elles seules vaudraient plus d’un long métrage), des tortues qui rient, des géants qui pleurent, […] et sur ce décor un pays anéanti hier par la guerre, qui repousse “à la vitesse d’une plante au cinéma” entre Marx et les fées ».La citation ne dénie ni l’attraction de l’auteur pour les visages féminins, pour les regards qu’elles lui rendent (cet arrêt du temps par la rencontre dans le regard est l’un des traits auxquels on reconnaît Marker), ni le réflexe, en quelque sorte naturel, du franchissement des limites entre littérature (contes et légendes inclus), musique, cinéma, photographie, BD, histoire, etc. ; elle est fidèle aux « commentaires » de Marker, dont on ne doit pas oublier à quel point ils rompent, par leur parti pris littéraire et par l’assomption du « je » de l’écrivain, avec le didactisme, et la conception illustrative de l’image des « docucus » de l’époque. Il en va ainsi des « notes » de Coréennes, qui témoignent d’une hallucinante présence d’esprit (mais aussi de corps : être là) aux moindres détails qui font le prix du matériau documentaire quand il est, comme ici, repris dans le mouvement général d’une pensée profondément politique ; pensée politique qui ne dit pas son nom lorsqu’elle restitue à un peuple massacré par les guerres et les idéologies un peu de son histoire et une image de grâce et de force fidèle à sa culture. (La « beauté » des images de Coréennes est – il ne faudrait pas le dire – à elle seule une raison de l’avoir sous les yeux).C’est cet objet, épuisé, introuvable sauf à un prix prohibitif (900 euros), que L’Arachnéen réédite en fac-similé pour le remettre à la disposition du public. Identique à l’édition de 1959, Coréennes sera suivi d’une postface au livre, rédigée par Marker en 1997, et d’une note de l’éditeur.\nFrom the Back Cover\n« Coréennes doit s'entendre ici au sens de Gnossiennes ou Provinciales c'est-à-dire "pièces d'inspiration coréenne". On y trouvera, outre les dames de Corée (qui à elles seules vaudraient plus d'un court-métrage), des tortues qui rient, des géants qui pleurent, un légume qui rend immortel, trois petites filles changées en astres, un ours médecin, un chien qui mange la lune, un tambour qui fait danser les tigres, plusieurs chouettes, et sur ce décor immortel un pays anéanti hier par la guerre, qui repousse "à la vitesse d'une plante au cinéma" entre Marx et les fées. Vous apprendrez encore que les Coréens ont inventé l'imprimerie avant Gutenberg, le cuirassé avant Potemkine et la Grande Garabagne avant Michaux, dans ce "court-métrage" où l'on souhaite voir apparaître un genre distinct de l'album et du reportage, qu'on appellerait faute de mieux ciné-essai comme il y a des ciné-romans – à une seule réserve près, mais d'importance : les personnages ne s'y expriment pas encore par de polis phylactères en forme de nuage, comme dans les comics. Mais il faut savoir attendre... » (Chris Marker, quatrième de couverture) Fac-similé de l’édition originale de 1959, suivi d’une postface de Chris Marker de 1997 et d’une note de l’éditrice.</p>

Coréennes

Marker, Chris

ARACHNEEN

<p>Dans le cadre de ses tentatives pédagogiques, ou anti-pédagogiques, Fernand Deligny (1913-1996), éducateur, écrivain, a manifesté de tout temps un intérêt pour le cinéma. Dans les textes de ce recueil, il s’interroge d’abord sur ce qu’une certaine pratique cinématographique, qu’il appelle « camérer » (plutôt que filmer), peut bien signifier. Puis, dans un dialogue serré avec lui-même et avec l’énigme de la perception autistique (il a vécu pendant trente ans avec des enfants autistes), il aborde l’image, une et multiple, celle qui ne se voit pas, celle qu’ont en partage le poète et le cinéaste, celle qui fait « repère », celle qui ne se laisse pas prendre.La quasi-totalité des textes de Deligny et l’iconographie qui les accompagne sont inédits, de même que les essais critiques proposés par les meilleurs connaisseurs de son œuvre.</p>

Camérer. A propos d'images

Politics & Social Sciences

Deligny, Fernand

Philosophy

François Tosquelles. Soigner les institutions

Medical Books

Masó, Joana

TOSQUELLES, François

Psychology

Œuvre écrite et parlée

Literature & Fiction

Akerman, Chantal

Genre Fiction

Des films du Bengale

Ghatak, Ritwik

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