Persianas metálicas bajan de golpe (Spanish Edition)

Literature & Fiction

SANZ,MARTA

Literary

Editorial Anagrama

Marta Sanz is thoughtful on how to protect the feminist struggle from the simplification and commercialization of a capitalism that can absorb everything, and also thinks about power, coming to the conclusion that perhaps what needs to be modified is the notion of power itself.

Monstruas y centauras (Nuevos cuadernos anagrama, 12) (Spanish Edition)

Reference

Product Description Una mujer se queda desnuda para que los demás la miren. La midan. Su cuerpo es el texto en el que se ha escrito su biografía. La mano derecha es más grande que la izquierda porque es la mano con que la mujer agarra, escribe, acaricia, desencaja la tapa de los botes de legumbres. Antes, a la mujer su abuela le da unos azotazos en el culo. Va al colegio y se forja un pequeño corazón competitivo. Nada como si fuera un besugo. Ama desesperadamente a su madre y la salva de morir en un ridículo incendio. Canta desgañitándose Pájaro Chogüí y se hace amiga de muchas niñas y mujeres, y del niño más gamberro de octavo de egebé. Desprecia a las asistentas y va cada noche a los cines de verano. Para seducir se aprieta las carnes ridículamente como si su cuerpo fuera el de otra persona. Bebe, fuma, se pone mala y tiene miedo de sus alumnos. Se manifiesta. Se casa. Trabaja de ocho a ocho. Miente y dice la verdad. Como casi todo el mundo. Cumple cuarenta años. Se queda quieta. Reclama el derecho a dejar de complacer. El derecho a la lentitud.La lección de anatomía es una novela autobiográfica, de aprendizaje, escrita con el sentido del humor y el colmillo retorcido de la novela picaresca: el pudor no tiene que ver con el contenido de lo que se cuenta –morfologías del pene, pelos del pubis, la primera menstruación–, sino con el hecho de saberlo contar. El lenguaje expulsa al relato del espacio de la obscenidad ramplona y del morbo para darle otro sentido: el de una autobiografía novelada o una novela autobiográfica (¿el orden de los factores altera el producto?) que no explota la singularidad de la voz en primera persona, sino que la acerca a su comunidad anulando la distancia entre el nosotros y el yo, dentro y fuera, ser y parecer, porque, como decía Vonnegut parafraseando a Wilde, «somos lo que aparentamos ser, así que deberíamos tener cuidado con lo que aparentamos ser». Las lecciones de anatomía terminan convirtiéndose en lecciones de geografía e historia, y quizá la percepción de los cuarenta años como lugar desde el que echar la vista atrás sea un acto elegiaco, un signo de madurez en un mundo peterpanesco o una conducta forzada por el envejecimiento prematuro al que nos somete el cambio de era y la obsolescencia electrodoméstica. About the Author Marta Sanz es doctora en Filología. Ha publicado las novelas El frío, Lenguas muertas, Los mejores tiempos, Animales domésticos, Susana y los viejos y La lección de anatomía, así como cuatro poemarios (Perra mentirosa, Hardcore, Vintage y Cíngulo y estrella) y dos ensayos (No tan incendiario y Éramos mujeres jóvenes). En Anagrama ha publicado las novelas Black, black, black: «Admirable. Tiene la crueldad y la lucidez desoladora de una de las mejores novelas de Patricia Highsmith, El diario de Edith» (Rafael Reig, ABC);Un buen detective no se casa jamás: «Vuelve a mostrar su dominio del lenguaje (y de sus juegos) y del registro satírico (de la novela de detectives, de la novela romántica), con una estupenda narración» (Manuel Rodríguez Rivero, El País); Daniela Astor y la caja negra (Premio Tigre Juan, Premio Cálamo y Premio Estado Crítico): «Hipnótico, fascinante y sobrecogedor» (Jesús Ferrer, La Razón); una versión revisada y ampliada de la que es posiblemente su mejor novela, La lección de anatomía: «Ha conseguido situarse en una posición de referencia de la literatura española, o, en palabras de Rafael Chirbes, “en el escalón superior”» (Sònia Hernández, La Vanguardia); Farándula (Premio Herralde de Novela): «Muy buena. Estilazo. Talento, brillo, viveza, nervio, inventiva verbal, verdad» (Marcos Ordóñez, El País); Clavícula: «Uno de los libros más crudos, brutales e impíos que haya leído en mucho rato» (Leila Guerriero) y una nueva edición de Amor fou: «Una de las novelas más dolorosas de Marta Sanz... Las heridas que deja son una forma de lucidez» (Isaac Rosa), así como el ensayo Monstruas y centauras: «Extraordinario» (María Jesús Espinosa de los Mont

La lección de anatomía

Contemporary

Farándula (Spanish Edition)

Los padres de Cristina Esquivel una geriatra a la que han encontrado estrangulada en su piso de Madrid contratan al detective Arturo Zarco para que encuentre al asesino. En realidad lo que esperan es inculpar a Yalal el albanil marroqui con el que estaba casada Cristina y que ahora tiene la custodia de la hija de ambos. Zarco es un detective muy poco convencional; cuarenton gay y aun estrechamente ligado a Paula su ex mujer a la que cuenta y con la que discute por telefono las vicisitudes de la investigacion y hasta los pormenores de sus fascinaciones eroticas. Pero bajo la superficie de las charlas tras el relato de ir y venir de vecinos sospechosos y de presuntos implicados la conversacion telefonica entre el detective y Paula se convierte en un pretexto para la dominacion y la venganza para el dano que se quieren infligir dos personajes que se odian se aman se necesitan y se repelen. Hasta que el forcejeo dialectico entre Zarco y Paula queda de repente interrumpido por el diario de la enfermedad de Luz una de las vecinas de la geriatra asesinada y madre de Olmo el jovencito que fascina y perturba a Zarco.

Black, black, black

Zarco, aquel detective tan poco convencional de Black, black, black, cuarenton y gay, ex marido de Paula y luego novio de Olmo, se va de viaje. Para olvidar y para que le olviden. Tambien para huir de la compasion ironica de su ex mujer. Se refugiara en el riurau que la riquisima familia de Marina Frankel, una antigua amiga, tiene en las afueras de una ciudad de la costa mediterranea. / Zarco is in his forties, gay, and is the ex husband of Paula and the boyfriend of Olmo, who is so young, so seductive, and now, so unfaithful. He leaves on a journey to try and forget and to be be forgotten. He hides away with an old and very rich friend, who belongs to a family of identical twins. The chameleonic power of these sisters surrounds the mystery of this family of dense femininity and multiple enigmas. Zarco, the unexpected detective, begins to unveil them one by one, until he suddenly realises that he too needs somebody to find him.

Un buen detective no se casa jamás (Narrativas Hispaanicas) (Spanish Edition)

Los padres de Cristina Esquivel, una geriatra a la que han encontrado estrangulada en su piso de Madrid, contratan al detective Arturo Zarco para que encuentre al asesino. En verdad, lo que desean, y esperan, es que inculpe a Yalal, el albanil marroqui con el que estaba casada la muerta, y que ahora tiene la custodia de la hija de ambos. Zarco es un detective muy poco convencional; cuarenton, gay, y aun estrechamente ligado a Paula, su ex mujer, a la que cuenta y con la que discute por telefono las vicisitudes de la investigacion, y hasta los pormenores de sus fascinaciones eroticas. Pero bajo la superficie de las charlas, tras el relato del ir y venir de vecinos sospechosos y de presuntos implicados, la conversacion telefonica entre el detective y Paula se convierte en un pretexto para la dominacion y la venganza, para el dano que se quieren infligir dos personajes que se odian, se aman, se necesitan y se repelen. Hasta que el forcejeo dialectico entre Zarco y Paula queda, de repente, interrumpido por el diario de la enfermedad de Luz, una de las vecinas de la geriatra asesinada, y madre de Olmo, el jovencito que fascina y perturba a Zarco. / After the nurse Cristina Esquivel is found strangled in her apartment in Madrid, her parents contract the private detective Arturo Zarco to find the killer. Zarco describes the investigation to her until the struggle between them is suddenly interrupted by the discovery the murdered womans neighbors diary. Soon one story begins to interfere with the other.

Black, black, black (Spanish Edition)

Daniela Astor y la caja negra (Spanish Edition)

Valeria Falcon es una actriz de cierta notoriedad que cada jueves visita a una vieja gloria del teatro, Ana Urrutia. La Urrutia padece el sindrome de Diogenes y no tiene donde caerse muerta. Su ocaso se solapa con la eclosion de un capullo en flor, Natalia de Miguel, una joven aspirante que enamora al cinico Lorenzo Lucas, alter ego de Addison DeWitt. Nadie tendra derecho a destrozar la felicidad de Natalia de Miguel, una chica muy delgada que en pantalla da gordita. Por su parte, el ganador de la copa Volpi, Daniel Valls, confronta su exito, su dinero y su glamour con la posibilidad de su compromiso politico. / A story about the fear of losing your place, generational change, and aging. About what it means to be reactionary today, the disparagement of culture, the possibility of art to change reality, and the art of writing as an act of malice. Marta Sanz is unlike any other Spanish writer. She uses laughter as a diagnostic tool.

Farándula (Narrativas Hispaanicas) (Spanish Edition)

Durante un vuelo, a Marta Sanz le duele algo que antes nunca le habia dolido. Un mal oscuro o un flato. A partir de ese instante crece el comico malestar que desencadena Clavicula: «Voy a contar lo que me ha pasado y lo que no me ha pasado. La posibilidad de que no me haya pasado nada es la que mas me estremece.» Aqui, la narracion del episodio autobiografico se fractura como el mismo cuerpo que se deforma, recompone o resucita al ritmo que marcan las violencias de la realidad. / During a flight, Marta Sanz feels pain somewhere she has never felt it before. From that moment grows the comic discomfort that triggers Clavicle: ""I will tell what has and what has not happened to me. The possibility that nothing has happened to me is the one that shakes me the most.

Clavícula (Spanish Edition)

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